Nos últimos dias de sua vida, Tom Jobim pedia a sua irmã Helena para
que lesse o Salmo 23, aquele do “O Senhor é meu pastor e nada me faltará...”.
Olhando a obra musical de Tom, o que não falta é música que parece ter a
centelha da arte mais divina.
Sua combinação de melodia enganosamente simples com harmonização
rigorosamente complexa trouxe à música popular brasileira um sabor diferente,
um jeito diferente, uma nova bossa.
Até o advento de “Ai seu eu te pego”, hit do Michel Teló, a canção brasileira
mais conhecida no exterior era “Garota de Ipanema”. Assobie essa canção e
perceba como a melodia sobe e desce sem esforço, como o desenho de ondas. Pode ter
sido um achado genial involuntário, mas vindo de Tom, quem pode duvidar de que
o balanço do mar e da garota que passa foram inscritos delicadamente na melodia
sinuosa?
E a melodia de “Desafinado”, difícil e bela como a harmonia? E "Corcovado", em que a melancolia
inicial de “Um cantinho, um violão” que deságua na alegria contida de “Ao
encontrar você eu conheci o que é felicidade, meu amor”? E o encanto da
repetição de letra, melodia e harmonia de “Águas de Março”?
No princípio, era “Chega de Saudade”. E a saudade se fez letra e
música. As duas estrofes iniciais, uma queixa do amor distante, estão na
tonalidade de Ré menor. No refrão, que promete o aconchego, a conjunção dos
amores, a tonalidade passa para Ré Maior.
O clichê musical que associa tonalidade menor à tristeza e a maior à
alegria ganhava, lá em 1958, uma obra-prima. Tudo feito com discrição e
sofisticação. Afinal, isso é bossa nova, isso é muito natural.
Em Tom, o simples nunca é óbvio. Por causa da harmonização requintada,
o simples ficava elegante. O “Samba de uma nota só” é o retrato em branco e
preto do gênio jobiniano.
“Eis aqui esse sambinha feito numa nota só”, começa a canção, essa
parte sendo cantada, de fato, repetindo-se a mesma nota. A letra avisa: “Outras
notas vão entrar, mas a base é uma só”, e isso vai se confirmando musicalmente.
Lá na frente, a letra diz: “Já me utilizei de toda a escala e no final
não sobrou nada”. Isso é cantado num
passeio por diversas notas, subindo e descendo, até que se canta:
“E voltei pra minha nota, como eu volto pra você”, voltando-se à nota
repetida do início.
Quando analiso com os estudantes essa canção nas aulas de História da Música Brasileira, nossa percepção é a mesma: a carpintaria genial de Tom se camufla de simplicidade.
Mas há também um outro Tom Jobim, o compositor do formidável “Urubu”,
disco-síntese de sua obra musical com canções sobre seus temas principais (a
natureza, o afeto, a mulher) e belas peças orquestrais. Nesse álbum, o popular parece
erudito e o erudito tem acesso popular.
Tom foi daqueles compositores que souberam fundir os elementos da
matriz musical brasileira com os caracteres da musicalidade que chegava do
exterior. Em Tom, o deslocamento da acentuação rítmica no compasso (a síncope)
achava uma melodia tão cheia de curvas como a arquitetura feminina de Niemeyer.
A sedução melódica de Tom encontrou nos versos afetuosos de Vinicius de
Moraes o casamento ideal. Eles estavam mais interessados na felicidade do amor
presente do que em cantar o amor que se foi. Não por acaso, eles geraram “Chega
de Saudade”.
Em Tom, o Brasil ficava ainda mais bonito. Mas já passaram 20 anos de
sua morte e a música brasileira atualmente mais conhecida no mundo mostra que a
moda é o funknejo de uma onamatopeia só [ou, pra quem entender, de uma
progressão harmônica só: VIm – IV – I – V) .
Harmonia simplificada, letra despoetizada, a natureza desencantada, o
amor vulgarizado. Saímos do tom.
Comentários